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近现代真正称得上书法大家的有哪些?代表作是什么? 中国将军书法协会名单

2022-01-26 22:13:02 93479 贵金属
中国将军书法协会名单

近现代真正称得上书法大家的有哪些?代表作是什么?

近现代称得上书法大家的有以下几位先生:

一,吴昌硕先生,其书法雄浑大气,奇崛古朴。

二,林散之先生,书法瘦劲坚挺,擅用枯笔,墨色变化丰富。

三,启功先生,其书法自然潇洒,刚柔相济。

四,沙孟海先生,书法作品气势磅礴,雄强刚健。

五,赵朴初先生,用碑意写楷书或行书,饱满厚重。

六,沈尹默先生,其行草书秀雅飘逸,活泼自然。

当代名人你认为谁的书法写的最好?

我个人认为当代真正写的好的人是伟大领袖毛泽东主席。原因如下,一是毛主席的书法具有扎实的传统基础,从小就临过颜体,小楷等,并长期持之以恒临池不辍,形成了扎实的书法功底,为以后的书法创作打下了坚实的基础。二是毛主席的眼界。不论是在艰苦的环境还是革命胜利后的环境,毛主席都遍读各家名帖,这就大大提升了眼界,对于以后的出帖和创作是再次升华。三是毛主席的胸怀。毛主席从南湖渔船,秋收起义、上井冈山,万里长征、圣地延安,西柏坡,首都北京一路走来,从艰苦卓绝的革命斗争到胜利的红旗高高飘扬,都给毛主席的书法艺术中增添了无形的光芒,这是别的书家骨子里没有的豪情。毛主席的书法艺术大气磅礴中又有俊美飘逸,融古寓新,又有哲学中的辩证关系,不管是题词还是诗词作品,已超越古人,独领风骚,形成了自己独特的风格,受到了人民的喜爱和推崇。代表作品多不胜数,例如,为人民服务,人民日報,光明日报,新华书店,北京大学,清华大学,向雷锋同志学习,沁园春雪,长征等等。

当代榜书书法大师有谁?

对于这个问题,我谈谈自己的看法。

当代榜书书法大师,李铎应该算一个,他曾几次在央视书画频道举办的书法类大型活动现场放笔,书写大气磅礴的榜书作品,用的是行楷,大多是近二十米的横幅。

上图为榜书书法大家李铎和他的榜书书法作品《授业解惑》。

上图为李铎的榜书书法作品《寿》。

上图为李铎的榜书书法作品《历史惨训,勿忘国耻》。

上图为欧阳中石的榜书书法作品《大同》。

还有就是欧阳中石和苏士澍也在央视书画频道举办的书法类活动中写过榜书书法作品。

上图为苏士澍的榜书书法作品《龙腾》。

在各类书法展览中,记得刘洪彪也用大草书过榜书书法作品。

上图为刘洪彪的榜书书法作品。

上图为刘洪彪的榜书书法作品。

上图为刘洪彪的榜书书法作品。

李铎、欧阳中石、苏士澍、刘洪彪都是当代顶尖上的榜书书法高手。

当然,当代榜书书法家,顶尖高手还有李刚田、张继、言恭达等人。

上图为李刚田的榜书书法作品。

以上为个人观点,一家之言,仅供参考。

现代有哪些临文征明书帖出名的书法名人?

文征明书帖极多,现代临其书者,出名的,形似者有之,而神似者几乎没有。究其原因文征明是全能的书法家,而且诗词歌赋,琴棋书画,样样精通。

当代书坛能够做到德艺双馨的书法家都有谁?他们的水平如何?

当代书坛能够做到德艺双馨的书法家都在街道和马路上,所以说,他们只有作品,却不知姓名。

当代书法家除了田英章,还有哪些人楷书写得好?

谢邀!

当代书法家中,楷书写得出神入化的应首推中书协楷书专业委员会副主任卢中南!

卢中南师从当代书法泰斗欧阳中石先生。

据说有一天,欧阳中石先生正在指导弟子们临帖,当时的要求是:弟子们可自选一古人碑帖,认真临写后当作作业交由欧阳中石批改后,在全班公开点评。当弟子们正在专心临帖时,欧阳中石先生不经意地走到卢中南的桌子前,仔细看了一会,对卢中南说:“还是临欧(欧:指欧阳询的《九成宫》)吧!” 说罢,就转身而去。

那么,当时欧阳中石为什么提醒卢中南让其临“欧”呢?卢中南当时临的哪家的字呢?

其实,卢中南一直临的欧阳询的字,恰好那天突然临起了柳公权的楷书,正好被欧阳中石看到,所以,欧阳中石先生就提醒他:还是临“欧”吧!从此以后,卢中南大多都是临的欧,并且临出了“大名堂”!

(卢中南的楷书)

欧阳中石先生告诫卢中南让其临“欧”,其目的就是让卢中南先专工一帖,不要随便换帖。

欧阳中石先生告诫卢中南的这句话,同样对有志于学习书法的人,有一定的指导意义。那就是:临帖,一是要临古人的碑帖。二是专工一帖,不随便换帖。

卢中南谨记恩师欧阳中石先生的教诲,每天坚持习“欧”不止,有多少次忘记了吃饭,他都记不清了。他曾给道内的朋友说,在家里,我什么也不会做,只会写字。

多年来,卢中南心血没有白费,他以“攻书莫畏难,攻城不怕坚”的高昂的斗志和超人的毅力,学习中华民族的传统书法文化,并取得了卓越的成绩!他的楷书已自成一家,当今无人超越,称卢中南为“当代楷书第一”,一点也不夸张!

欧阳中石先生在评价卢中南的楷书时说:远看不像“欧”,近看不是“欧”,细品全是“欧”!

现代的隶书大家都有谁?

李刚田先生是现代隶书大家之一。还有刘炳森先生,张继先生,周俊杰先生等。

李刚田,1946年3月生,河南洛阳人,以隶、行见长。中国书法家协会理事,中国书协篆刻委员会副主任,西泠印社副社长,曾任中国书法杂志主编,中国书协书法培训中心教授。

李刚田先生所书的单字作品"幕",(见图)。取纵势,以张迁碑幕字为底创作而成。有自家风格。用笔粗细变化对比明显,率真质朴,老辣厚重,这个字横不平,竖不直,上重下轻,重心下移,有雅拙之趣。上疏下密,大开大合,由于他常常临《石门颂》,注入了《石门颂》意趣,宽博姿肆,有山林之气。像古建筑岳阳楼一样,有气势,有对称美,有装饰效果之美。(个人浅见,仅供参考。如有不当之处,敬请包涵)。

现在的书法大师谁最出名?

当今在世的好像没有公认的书法大师。

同意的朋友点个赞啦。

当代书法大师谁堪称比较名副其实?

于佑任,林散之,啟功,沙孟海可算是当代大师。

中国当今有哪些书法大家,他们各自擅长什么?

一、田蕴章、田英章兄弟

田英章、田蕴章兄弟的书法,擅长欧楷。不管现在有多少争议和让人不理解的地方,田氏兄弟的书法都是功力派的书法。不可否认的是,他们所倡导的传统书法理念和书法审美范式在一定程度上反映了人民大众的审美需要和审美偏向。

对于现在书法艺术过于西化、现代化所造成的与底层大众断裂式的审美,在一定程度上对书法的传统化有一定贡献。

田蕴章、田英章老师的书法,虽然比不上王羲之、欧阳询等古圣前贤。但是在当今书坛一片乱象中,能够坚守正统书法的审美价值是难能可贵的。

二、卢中南

卢中南先生也是学习欧楷的名家。而且在书坛享有较好的名声。卢中南老师的书法潇洒温润,秀雅可爱,较之欧阳询的欧体书法,有结构严谨、取法得当的好处,同时也让欧体书法显得更加温润圆润,减少了刺痛感,更易于欣赏。

三、曹宝麟

曹宝麟先生的书法,主要擅长表现宋明二代的书法风貌,苍茫劲健,精细秀雅。曹宝麟先生学习米芾和赵孟頫的书法,得到了两家书法的精髓和精神滋养,在书法面貌上以纯粹的帖学风貌,融合现代审美规范,将古典书法的美再一次展现于世人前面。

另外,曹宝麟先生的书法理论方面也颇有建树,对于宋明之间的书法有深入的理论研究,是一位难得的理论与实践并举的大家。不久之前,作为兰亭奖评委之一的曹宝麟先生坦言评奖感受,也引发了不小的争议,但无论如何,在这件事中,我们看到的,是一位为书法、为艺术不妥协的艺术家!值得我们尊敬和学习!

四、欧阳中石

欧阳中石先生的书法也是当代书坛中的佼佼者、目前仅存的几位“大师”。其书法风格潇洒老练、气度非凡。欧阳中石先生在书法实践和书法理论研究方面的成果不用多说,但就对中国书法高等教育的贡献上,就已经超过了其他人。

在这方面,欧阳中石先生就是开创者和奠基人,中国书法高等教育的建立和发展,离不开中石先生的努力。而中石先生也凭借对书法教育的贡献以及自身的艺术、学术成就荣获兰亭终身奖,实至名归!

现代书画界的名家是哪些人?

按照中国历史的年代划分,近代,时间范围是从1840到1919年;现代,时间范围是1919年到1949年;当代,指的是从1949年至今。

根据题目的分类要求,符合现代书画名家的时间要求是在1919年到1949年之间,而且要在这个时期内已经取得不凡的成就者,才称得上名家。

依据上述条件,个人认为符合要求的书法类名家主要代表人物如下:

林散之(1898.11.20-1989.12.6),其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”,代表作有《许瑶诗论怀素草书》《自作诗论书一首》《李白草书歌行》等。

沈尹默(1883年-1971年),其以书法在民国初年就闻名天下,有“南沈北于(于右任)”之称;二十世纪四十年代又有“南沈北吴(吴玉如)”之说;1949年之后与李志敏合称“北大书法史上两巨匠”。

于右任(1879.04.11—1964.11.10),早年是同盟会成员,长年在国民政府担任高级官员,中国近现代书法大家,其作品有《标准草书》千字文等。

赵朴初(1907年11月5日-2000年5月21日),书法名家,据说,在他皈依佛门之后,有了更高的顿悟,书法造诣更是与日俱进,今天不少的佛教圣地都有他的墨迹。

吴玉如(1898年-1982年),被誉为铁画银钩的“现代书法大家”。

沙孟海(1900年—1992年),被誉为二十世纪书坛泰斗。北京大学教授陈玉龙曾评价:“纵观20世纪中国书坛,真正凭深厚书法功力胜出,达力可扛鼎境界者,要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。”

康有为(1858年—1927年),其作为晚清社会的活跃分子,书法水平不是最高的,但书法理论却又一定研究,对中国书法的发展做出了特有的贡献。

启功(1912-2005),中国当代著名教育家、国学大师、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、诗人,现代书画名家这一称号也是实至名归。

归属绘画类的现代名家代表人物比书法类的要多得多。

主要有徐悲鸿、林风眠、陈师曾、吴湖帆、刘海粟、张大千、王梦白、齐白石、刘奎龄、黄宾虹、溥佐、任伯年、丰子凯、吴昌硕、李苦禅、潘天寿、张善孖、高剑父、高奇峰、陈树人、陈半丁、何香凝、潘玉良、于非暗、颜文梁、黄君璧、黄少强、吴湖帆、胡佩衡、常玉、傅抱石、陈少梅、吴作人、李可染、钱松岩、陈之佛、李苦禅、张书旗、徐燕荪、王雪涛、杨秀珍、蒋兆和、叶浅予、赵少昂、张振铎、唐云、董希文、王式廓、关山月、宋步云、郭味蕖、何海霞、董寿平、陆俨少、黄秋园、谢稚柳、赵望云、石鲁、张其翼、黎雄才、郭传璋、罗工柳、俞致贞、宋文治、于希宁、秦岭云、黄胄、孙其峰、亚明、朱宣咸等等。

从书法史评选的“新时代十大书法家”都包括谁?

谢谢邀请,

这个新时代的10大书法家,并不是书法史上的评价,而是我们当代人的评价,从当代最有影响力的书法家里评选出了10位书法家,

他们分别是:林散之、沙孟海、启功、舒同、赵朴初、李志敏、费新我、萧娴、刘自椟、沙曼翁。

当然这些书法家将来也会进入书法史,这个就要看一代一代人的评价了。也要看他们的书法能不能经得起历史的考验。

像这种书法人物的评选,有时候往往不仅仅只是参考他们的书法水平,还有很多的参考选项,比如这些书法家在当代的影响力、对于中国书法的发展作出的贡献等的等,都会在参考之列,历来书法和书写者的社会地位和影响力有着密切关系,其实当今也不例外。

对于这些书法家,我们大部分人比较熟悉的有启功先生、赵朴初先生、舒同先生,学习过书法的朋友还可能认识费新我、沙曼翁、萧娴、林散之、李志敏、沙曼翁、沙孟海等先生,对于李志敏和刘自椟不是很熟悉。

让我们来一一看一看他们的书法,看一看“新时代十大书法家”的书法:

1、林散之书法作品,以草书著称当世,被称为“当代草圣”

2、沙孟海书法作品:

3、启功书法,这个大家比较熟悉了

4、舒同书法作品:

5、赵朴初书法作品:

6、李志敏书法作品:被称为当代草书“引碑入草”第一人。

7、费新我书法作品:

8、萧娴书法作品:

9、刘自椟书法作品:

10、沙曼翁书法作品:

码字辛苦,喜欢书法的朋友麻烦点个赞,关注一下啦。

当代在世的书法家沈鹏、欧阳中石、李铎,哪个艺术成就高;你更喜欢谁?

诸位大师在中国传统文化事业发展进程中,做出了自己的贡献和努力,不能用谁高谁低,甚至贡献大、小来评论。即是真诚实意的一点贡献,也是难当可贵的!

现当代能称得上书坛泰斗的人有谁?

当代称得上书坛泰斗的人很多的,可以说在文化科学领域内是数不胜数的。

中国当代书法家排名?

当代书法名家排名不分先后:启功、刘炳森、沙孟海、王遐举、溥杰、蒋之、沈鹏、李铎、欧阳中石、夏湘平、权希军、刘艺、佟伟、林凡、钟明善、张飙、张书范、林岫、周慧君、张瑞玲、米南阳、庞中华、田英章、田蕴章、田伯平、孟令芳、李力生、卢中南、张永明、刘洪彪、王学仲、唐双宁、侯双亭、孟繁禧、张旭光、张旭、洪厚甜、王厚祥、刘俊京、杨广馨、杨明臣、龙开胜、沈一丹、陈湛华、苏适、彭利明、幺喜龙、王祥之、张荣庆、熊伯齐、曾翔、张海、陈洪武、段成桂、宋华平、申万胜、旭宇、李刚田、白煦、张虎、苏士澍、张改琴、唐云来、方放、赵勇、邹德忠、张铜彦、张业法、王友谊、颜振卿、丁嘉耕、吴震启、倪进祥、沃兴华、王学岭、高军法、丁谦……

张灵甫称得上书法家吗?

抗日名将甜灵甫的书法我研究的不多,但其书法,个性强,有气度,有韵味。从惯例上讲,从明未至今没有一个象王羲之笔法那样灵变,结构组合那样自然,没有一个象欧体法度那样严谨,没有一个象宋代四大家那样洒脱自然,特别是苏东坡《寒食帖》字里行间章法布局呈现着自然法则和规律。真正的书法大家,不仅笔法好,结体到位,更重要的是把情感自然规律倾注到书体中去。也就是笔法、结体、气韵、情感的同一的结合,称之为书法家。

中国当代书法家的作品,谁值得被收藏?

书法收蔵值得否?要看谁是书法家

?? 何谓书法家?能够融贯古今文博,书法技能娴熟,且风格面貌独特,能够倡导和引领一方书风和正确发展方向者。[1]

“融贯古今文博”是前提,“书法技能娴熟”是条件,“倡导和引领一方书风和正确发展方向”是标准。

【详解】

“融贯古今文博”,它是对书法家文学修养要求,当我们每当翻开每一本法帖,有两样内容映入眼帘:一是字美;二是文美。比如大家熟悉的《兰亭序》,属辞赋体裁,其文其字,可谓珠联璧合。今人书法,除个别外,千人万人皆抄唐诗宋词和历代范文。这个被人们戳戳点点后,又开始抄宋诗和明诗。总之三尺布遮不住全身,被旁观者看得清清楚楚。“书法技能娴熟”,即书法若有童子功,纵是不成家亦能书。真草隶篆,精通一体,而兼善诸体,非折字摆放组合,终年只写一幅作品。更非红黄绿蓝白五色纸撕条粘贴,以眩晕他人目光,以遮盖功力之不足。“倡导和引领一方书风和正确发展方向”,即书法是文化传播的载体,首先以服务社会,导向风化为目的,非关门造字,以图私利。但凡历代书法家,大都是起到了文化骨干的作用,为人们所敬仰。

书法家称呼,基本上由此三者构成。凡与内涵无涉的形式终会被历史所大浪淘沙,荡然无存。因为人若有情,历史无情。倘若有检查弱项者,基本上会出现三种情形:一是寻找差距,知耻后勇,及时赶上,做到名副其实;二是维持既有,图变无望,静观为上,做到得过且过;三是如临大敌,避而不及,攻讦为上,做到沦丧斯文。尤其是后一类型,胸无点墨,又要装腔作势,一但言中,那管记得起自己曾是写写字的呢,干脆显了真形,口中岂一个“香”字了得。(诸位客官,瞅好了,一会就来了。)

其实,这个对书法家的定义,更多的是参照中国古代书法家的真实情况而形成的,现在对书法家怎样定义,其实还不是能不能,怎样下定义的问题,而是对价值的取向问题,说白了还是要里(裹)子,还是要面子的问题。所以,能弄清里子和面子,就一定会懂得书法收藏,而且保管做得妥妥的!

虽然中国自古以来对书法家的要求是很高的,但同时中国也有一句老话:情人眼里出西施。只要你看谁写的字入眼,且有升值空间,有机会收藏了也不是坏事。

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[1] 《三上词话》作者:“书法思考”,2016.07.27。

中国当代著名书法家:欧阳中石、,沈鹏、,王镛,你更喜欢谁?

三者各擅一场,但个人来说更喜欢王镛。我觉得在三位书家中每个人的探索都是不同的。

欧阳中石探索的是帖学和碑学的融合出新

他书先从武岩法师,吴玉如之后。从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志;后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金文,尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书,宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。书风妍婉秀美,潇洒俊逸,既有帖学之流美,又具碑学之壮大。

在列举的三位书家中,我认为欧阳中石的传统底蕴最深厚,笔力也最雄俊潇洒,有种力透纸背,利剑携带真气走笔的气质。偶尔学习他的字,整个过程会有种要刻刀破纸而出的爽利感,可以说功力非凡,筋骨内蕴,精气神融化的感觉。

沈鹏,最具文人和浪漫气质

沈鹏本身是诗人,他的创作理念和思想也如同诗歌一样带着一种浪漫主义气息,他不常深入领贴,靠的是一种对线条,对章法布局的敏感和直觉,或者说天赋,自然的形成了自己草书和隶书“刚柔相济,摇曳多姿”风格,纵观他的作品,气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长,有一种浑然苍茫,而兼具传统与现代意境和审美的的特别书风。这种投射出的是一种文人浪漫精神与独立艺术思想,有种独有的文人书法的魅力,不是一般只临帖不读书,无精神内涵的人所能媲美的。

现代许多人动不动就说什么沈鹏没有功底,瞎写,是丑书的鼻祖,这是不公平的,也是完全愚蠢的,说得太多了,写过太多科普贴了,我都懒得再说了,只能说对于有些人来说,永远不可能理解什么是书法艺术。

王镛,最具灵性的书家之一

网上老是有人骂他,说来他应该是最冤的,明明这些网友们啥都不懂,偏偏动不动将王镛先生拿来做败坏书法和艺术的典型案例,就因为他们认为先生写的是丑书,没临帖,没写大家都能认识的楷书或行书。这个逻辑是荒唐而无知的。

在我看来,王镛先生的审美和书写方式是有很大传统集成的,他更注重写意,讲究整个的意境表达,以及行笔过程中可知不可知的东西如何随时融合。我感觉他在精神上反而传承了魏晋风流的精神实质。

同时,我看到了他对自己和书法内在精神的探索和表达。他的那些作品,我还看到他的释放,他的用笔和线条的精妙,一种性灵的书写,读他的作品我就能感受到思考的过程。他的书法作品,目前来说是我最喜欢的。个人在行草书的用笔上也经常有和王镛先生同样的走笔,所以,深深的感受到,丑书不丑,是吃瓜群众不都会

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